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【PolyU Publication Design】印廠參觀

【PolyU Publication Design】近來在理大教出版設計,課程即將進入尾聲。前兩天帶這班學生到Suncolor Printing參觀,老闆Sunny Ng風趣的給我們講解每個印刷的工序及細節。看看色、摸摸紙、聽聽前輩的經驗,學習得更快更多!謝謝Sunny!

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與小思老師茶聚

兩週前,應格子盒作室編輯阿丁的邀請,跟小思老師茶聚,席間還有插畫家文本。事緣小思老師剛替文本的新書《歲月飄流──讀一封未來給自己的信》寫了推薦序,而此書則由阿丁的出版社所出版,她為答謝老師因此相約茶聚。而我是沒有角色的,恰巧我也認識老師,所以掹衫尾一起來(笑~)。我們很愉快的聊了一個中午。

小思老師剛從日本回來,分享了她在神保町尋書的經歷,也給我們看她所收集到當地的迷你書。聊著聊著,我們聊到當年我在「第二屆年輕作家創作比賽」得獎,在書展出版《英倫書藝之旅》時,老師也有來支持。我記得當時我還不知羞地給老師簽名,見著大人物拿著自己的書簡直戰戰兢兢。而今次我們談及,原來當年老師是自己付錢買我的著作的。(驚訝!吓!)我從來不知道,我一直以為是出版社送給老師的!若當時知道的話,我一定親自送她。

現在再說已是有點久遠的事,但我下一本作品一定會親自送給她。

老師非常好,當年讀過我的書後,還在報紙專欄寫了兩句關於我的,我有記下來。

這是節錄自2009年8月小思老師在《明報》的「一瞥心思」專欄:
「讀了陳曦成的《英倫書藝之旅》,深感這青年人的一番追尋書籍藝術設計的熱誠,如同許多本地培訓出來的年輕書籍設計師一般,走一條艱辛而不易獲得讀者賞識的道路。我這樣說,不是潑冷水,而是想告訴他,不要冷卻這種追尋創意的心,外邊天空海闊,總有發展機會。」

幸而,即使回來,我這種追尋創意的心,仍未冷卻。

【BJ/KR】書籍設計研究之旅_06——跟老師合照

以下是我們研究班跟各位導師的合照,按相片順序為:馬仕睿、祖父江慎、韓湛寧、蔣華、費俊、郭瑽、連杰。

相片提供:敬人紙語阿滿

【BJ/KR】書籍設計研究之旅_05——法式精裝篇

在敬人書籍設計研究班,其中一課邀請了鐘雨老師來指導我們手工製書工作坊——法式精裝本裝幀法。這種風格在平裝樣式上吸收了精裝書封面較硬的特質,形成一種「軟」精裝的形態,既流露出古代書卷氣息,又能達到精裝本的收藏品質。

鐘雨老師曾經是呂老師的學生與員工,亦曾在法國巴黎學習造書,對手工書抱有無限的熱情與深入的研究。這次的「法式精裝」實在是太複雜了!連我這樣有些微裝訂經驗的人,也覺得不容易。我們要從一頁頁紙張裝訂成冊,經過了鎖線、洗背、環襯、上膠等十幾道工序。其中的步驟是何等繁複,所用到的大型工具是何其多。單單是鐘雨老師的示範教學已花了兩堂共6小時,我們自己親身上陣就再花6-8小時、甚至10小時,大家也很難得地花這麼多時間、專心一致的去完成一本手工書。雖然很累,但很有滿足感呢!

雖然這次學習的是裝訂技巧,然而呂老師亦細心地預備了印好的書芯給我們,文本是《查理十字街84號》(84, Charing Cross Road )的故事。因此除了外殼是法式精裝外,內裡也是充滿內涵、動人的故事,讓人能真正閱讀的一本書。

相片提供:曦成、敬人紙語阿滿

與祖父江老師合影

在祖父江慎工作坊的尾聲,老師親自送(頒)給我他的作品集《祖父江慎+コズフィッシュ》。合照時,我拿著他的書,他則拿著我所造的「蒼蠅書」。:D

建築的詩意——成都鏡像

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第三章〈光影交疊〉

《成都鏡像——IFS的時代光華》,是一本揉合建築設計與攝影藝術、以光影呈現空間的攝影集。主角是集購物、商貿、辦公、休憩等功能於一身的現代化建築——成都國際金融中心(Chengdu International Finance Square)。

每座城市,也需要一面鏡子來映照其獨特的個性、價值與方向。今時今日經過都市化洗禮的成都,「成都IFS」無疑是最深植城市基因的鏡子。它坐落於春熙路最熙來攘往的交匯點,既環抱唐宋江南館街的歷史遺址,同時置身於最熱鬧商圈的中心,獨特的地理優勢讓它穿梭於古今之間。以玻璃幕牆為裝裱的IFS,設計富穿透性,能盛載一切。鏡子外牆清晰反映城市的個性與動態。群眾站於其中,能看見玻璃、鋁、鋼等現代化物料不同程度的光澤和倒影。不同人的活動也被折射成倍,形成多重掠影,虛實交錯,構成多元的異想空間。

此書的兩位撰文編輯蘇靈茵、邱汛瑜,及攝影師陳銘恒,親身飛往成都作實地考察;仔細觀察IFS的建築設計特色、了解建築與用家的互動關係、分析建築與城市的互惠關係等。他們分別以文字及攝影的手法,從光影、色彩、線條、空間、城市文化、生活節奏等多方面地紀錄與解構整棟建築。最後,編輯寫成五個篇章,每章訂以清晰主題,分別是:〈文化之鏡〉、〈空間戲法〉、〈光影交疊〉、〈萬華成都〉、〈窺見未來〉。攝影師再為每章挑選最合適且耀眼的照片。

當文字與相片這些新鮮食材俱備,就讓我來為大家煮一道美饌。

沿襲其建築的簡約風,本書亦以現代、簡潔、內斂的美術方向為主軸,用極少裝飾性元素的設計手法去編排照片,展現高雅的感覺。

此書是硬皮精裝的Coffee Table Book,開本為250mm(w) x 250mm(h),較大的尺寸不但能展現IFS建築之大器感,更能讓內頁的攝影作品能大而有力的呈現。硬殼封面裝裱上寓意鏡子(玻璃幕牆)的銀色鏡面紙,印上商場內縱橫交錯的電梯照,表現出超越空間的未來感。「鏡」的概念不但把書本與建築連結在一起,讀者也同時從此閃閃生光的鏡子進入IFS的世界。

以下我主要以第三章〈光影交疊〉為例,作內文版面設計的解構。

五個章節以不同顏色的窄身牛油紙(90mm(w) x 250mm(h))作分隔,再印上不同主題的名人金句,以此作空間區隔之餘,也有多一重有趣的愉悅感。第三章用上黑色牛油紙,作者選取了美國著名小說家Edith Wharton的一句關於光影的名言:「There are two ways of spreading light: to be the candle or the mirror that reflects it.」讓我們營造氣氛,拖著讀者的手,慢慢引領他們進入每一章。

牛油紙下的扉頁,英文簡介字體用上了DIN Light,配以中文簡介的思源幼黑體。兩種字體皆帶著平和的型格感,不會浮誇,可讀性非常高之餘,又不失美感。其他的平面設計元素(Graphic Elements)則盡量收斂,以幼線條為主,展現清新時尚感。扉頁簡介後,我把篇章的文字拆散,一句一句散落的編排。中文豎排,英文橫排,像詩一般閱讀。充滿意涵的詞句,配以富美感的照片,互動互補,加深讀者的想像與思考。

此時該到我們的主角出場——攝影作品。挑選與編排圖片的準則是:我會先選取最具代表性、最配合光影主題的相片,再根據文字的描述,把圖、文配搭起來。視覺上,以下是編排相片時要注重的地方:照片的角度、左右、動態、裁相的大細、比例、左右兩版的互動、頁與頁之間的互動與流動。排圖時要留有足夠的餘白空間,讓頁與頁之間的Visual Flow流暢而漂亮。

第三章的視覺流動是這樣的:
P.01-02:一開始選取的是外牆半身的熊貓影子,很詩意地帶入這章。
P.03-04:這雙頁用上一張有氣勢的Full-Spread照片,突顯其建築風格的縱橫交錯。
P.05-06:其後來的是佔四分之三個Spread的平台公園照。
P.07-08:這裡文字提到水池的「波光粼粼閃動」,因此用了兩張跟水與光有關的照片。
P.09-10:這雙頁是人影與電梯照之間的互動。
P.11-12:這雙頁是透氣位,以抽象的光影圖像配以名人語錄,給讀者休息一下。
P.13-22:這十版編排的是植物、陽光、氣息、燈光、材質、光影等,最後以大樹的圖作結。

書籍設計師總是以光影、空間、正負、分佈等的編排方法去說故事。

書籍攝影_ 陳銘恒

【U Magazine訪問】舊紙本是知識載體&藝術舞台

text_ 顏紫茵
photo_ Brian, Ki, Paul, Ricky

舊紙本是知識載體&藝術舞台

純觀察所得的主觀感受,二手書店是這樣的——地下放滿一堆堆隨手拈來也會揚起滿室塵埃的舊書,排列很難整齊甚至有點污糟,舊的未上架新的又在地下層層疊⋯⋯看在書籍設計師陳曦成眼中,舊書自有它們的藝術面向。他是為紙本書Add Value的設計者,不時挑戰書本的可能性,給讀者另一番「閱讀」感受。對於舊書,他比任何一個書迷都多一份情感。

「舊書有一份味道。」

從美學、實用及藝術角度出發。於書籍設計師而言,舊書不只是揮之不去的腐化味,而是充滿歷史味與設計美學混合之百味。他視舊書為知識載體也是藝術,不論是封面、封底、內封、書頁版面、書角、書脊、書口,每處都見細緻。

東西方之知識載體——柔軟綫裝VS硬皮精裝

「明代清代已全部用綫裝書,中國人習慣捲著讀,要求柔軟性與輕身;西方書籍是硬皮,用羊皮或者牛皮造。」這是現代所稱的硬皮精裝書,「西方人覺得書入面裝著的是智慧,是厚重的,所以要小心翼翼用硬皮保護它。」讀起來會困難?「常見的現代平裝裝釘法是在書脊穿綫及黐膠水,問題是一打開就像魷魚不能攤平放;現代膠裝更不能攤平而且容易甩,可能放幾十年就散。」硬皮精裝可以平放之餘,亦便於長久使用。

舊書之五感

他喜歡收集舊書,到歐洲旅行必定五六點起身行Flea Market尋寶,「朋友多數搵舊燈舊家品,我就搵舊書,講緊不是二手書,可能是五六七八手的舊書,大部分都百年歷史以上。舊書有五感——首先望到書面設計構成第一印象;其次是味覺嗅覺,一般你會聞到油墨味,年代久遠的書你會聞到腐化味道;接著是觸覺,你摸一下書的質地,已經過了一百年,書籍各部分也有腐爛情況,哪一種材質保存得比較好呢?人手造與機械生產有甚麼不同呢?⋯⋯」他說,實體書是傳遞內容(Message)與情感(Emotion)的工具,這是閱讀每人動容之處。

用藝術角色看——書脊建築風景

作為書籍設計師,紙本書盛載的不只是知識,而是不同年代設計美學的範本,他尤愛欣賞書脊,「硬皮精裝(法式精裝)的書脊設計好立體,當幾本並列在一起時建構出建築的風景,有時因為飽歷歲月磨蝕,圓脊會變成平脊,這個外貌改變又好有趣⋯⋯單單欣賞背脊位已經是一件藝術品;其次是看紙質、書內Layout的排列與空間感,是齊頭散尾定左右拍齊?每款設計賦予的感覺也不相同。」他會將舊書設計應用到現代的Classic題材。

紙本是最長壽的載體,可保存五百年

人類進入數碼時代不算長時間,很多Digital制式已被淘汰,由卡式帶到磁碟如是,放在入面的知識會失傳,「反而紙最穩陣,紙這個材料可以保存500年,西方常用牛皮羊皮做書面,可以保存1000年。」實體書的價值在於保存性。

後記:我們還有二手書的日子

《書店日常》作者周家盈 X 設計陳曦成

逛書店是一種生活閒情;逛舊書店是一種生活閒情再on top加啲啲特殊感情/習慣,是很個人的。

你選擇買二手書的原因有很多——唔想它被送去堆填區、價錢平,又或已絕版只好買二手。當然,選擇「唔買」原因更多⋯⋯

我是會買二手教科書的一代,因為迷戀每頁空白部分上手留下的手寫字跡,非常具參考及剩餘價值(尤其對於懶寫筆記的學生如我),我與二手書的小日子停留在學生時代。至於他們,在上頁已經出過場的書籍設計師陳曦成與《書店日常》作者周家盈,他們是寫書的人、設計書籍的人,也是成長於數碼年代的紙本書End-User。

U | 會逛二手書店嗎?

周 | 寫《書店日常》時走訪過好多二手書店,我感受到書店是他們生活,可能終有一日會像活字印刷、紙媒衰落,這是文明進步到一個點時必然發生的事,但唔可以放棄書本,因為睇書是核心、是獲取知識最牢固的途徑。

陳 | 會逛書店,無論是一手好二手也好,雖然未必會搵到想搵嘅書,亦唔及上網打個書名就訂到咁快,但真心鍾意書嘅人好難唔行書店,這是生活一部分。

周 | 最近有種講法,好多網上書商都體察到實體書存在比ebook重要。

陳 | Amazon與博客來都開了第一間閱讀實體書店。

U | 會買二手書嗎?

陳 | 很少,通常去Amazon訂,我買的是設計類書籍,二手書店很少供應。

周 | 一些文學名著,像我喜歡的海明威,我在法國讀書時經常在二手書店執到寶,睇完又賣返出去;最近我進修語言學,買二手工具書是為實用,買返來又會睇到上手主人的Remarks。但如果劉克襄出新書呢,我又一定會買新喎,如果冇人買新書,又點得嚟有舊?今日的新書就是將來的舊書。

U | 作為知識載體的紙本書會被淘汰嗎?

陳 | 不會。被淘汰的是比較次等的資訊,這類Information會被放上網或製成App;至於書本,全部都是被編輯過被細心挑選過的資訊,一定有存在價值,舊書更加集合古今中外前人智慧,值得於民間留存。

周 | 好多複雜的思維要用書去記載,紙本仍然是最好的文字、影像及圖像的紀錄工具,而數碼資訊是汪洋大海,難以傳承。

【U Magazine Issue 565, 23.09.2016】


Contributor

Hei Shing
chanheishing@gmail.com

書就是… A Book is…


一片紙不但表現時間,也表現空間。而一片片的紙張組合起來的書就是一個高深的容器,盛滿文字,既能從中不斷汲取智慧,又能裝入無限的智慧。

A piece of paper reflects not only time but also space. Books are formed by binding papers together to become containers of words that serve as a reservoir as well as a spring of wisdom.

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