When a book is not a book | 第五章 | 解放書的靈魂

書籍設計師孫浚良接受訪問時曾提到:「如果我將一本最標準的書拆散開,主要會有三個部件,分別是內容、書脊及頁面。內容指的就是圖案與文字,但其實它是一把聲音,可能是作者的聲音⋯⋯而身體就是書脊及頁面,即是脊骨及皮膚。書脊的作用是確定書的輪廓及體積。如果沒有Bound書脊,書便會Lost。」

孫浚良應是兩岸三地中最喜愛以書作為身體去解讀的設計師,他在東京武藏野美術大學所寫的碩士論文:《THE BODY OF BOOK, WRITING & EXPERIMENTS ON THE PHYSICAL STRUCTURE OF BOOK》便以自己的一套獨特系統去分析書。

展現性別模糊之美

在剛過去的九月,我也以書籍作為人的身體去看待,製作出全新的一部書藝作品。

事緣我參加了由香港設計大使主辦的設計師交流計劃,因而有機會跟另外七組設計單位(包括時裝、飾品、多媒體創作專業)的設計師,一同前往比利時布魯塞爾參與「Design September 2013」活動。我們在當地策劃了名為「她’它’他’」的展覽,嘗試挑戰固有框框,展示關於「性別」題材的作品,給觀眾欣賞。

此次創作靈感來自於日本跨性別唱作歌手中村中的自身故事。他從小已對自己的性別感到疑惑,曾自我感嘆道:「沒有作為男性的感覺,也沒有作為女性的實質感。」他總覺得自己的肉體與靈魂錯配,男兒身女兒心,而因其女性化的表現而經常受同儕欺負。15歲時,他曾組樂隊,並喜歡上隊中一位男成員,不過對方知悉後便疏遠他。中村就把那刻的矛盾心情寫成他的成名作《友達の詩》(此曲亦曾被香港歌手劉美君翻唱成廣東版的《浮花》)。

《友達の詩》反映他內心的抑壓,喜歡上一個不該喜歡的人,苦戀之情從淒美的曲詞滲出,俗世的性別枷鎖不易被衝破,因為身體的區別,不能相愛,最後只能苦笑,像歌詞的最後一句:「還是做好朋友好了」。

中村的經歷與歌曲觸動了我,所以此書也命名為《友達の詩》。「苦戀」是人所共有的感受,而加上他對身體、對性別的困擾,受內心的恐懼、痛苦、羞恥、矛盾等不斷煎熬,形成巨大的心理障礙。不難想像,這是非常悲痛的事。就此,我以書籍作媒介,配以符號學與視覺語言去重新演繹,把這恐懼陰霾具象化。

這是一個比喻,以書喻人的作品,訴說著「性別認同障礙」者的心情。書籍本身並沒有性別,此次嘗試以書本的物料與形態去詮釋性別模糊之美。

書的身體為厚實的硬皮精裝本,外殼用上黑色絹紋紙,展現英式紳士感。此書高260毫米,闊220毫米,厚65毫米,共752頁,偏正方形,內文紙用80克芬蘭鬆身小說紙;物料與尺寸讓此書看上去端正、沉實、厚重,完完全全突顯出一位典型男性形象。全書外部,包括封面、封底、書脊、頂帶(書頭布)、絲帶皆為黑色,甚至連三邊書口也染上黑色;而書名則燙上亮黑;這些種種不單是內斂深邃的男性化表達,也加重了整件作品的沉重感。

書名的「友達の詩」字體,是我以日本「小塚明朝體」為基礎而修改設計的,筆畫的粗細變化極端,橫細豎粗,末端的裝飾部分(即字腳)修改得像刀刃一樣鋒利,也特別加修了圓滑的曲線,這不但表現傳統宋體字的剛勁有力,細節裡也突顯出女性纖細美。

當讀者翻開書的身體,會赫然發現,內裡藏著女性最私密之處。一張一張柔軟脆弱的書頁被𠝹開,形成缺口,滲出血紅,不單代表了女性性徵,也以濺血的生理狀態表現那對人生的無奈與疼痛。

製作上,我把精裝本外部的訂裝交由工廠以機械製作,意識上加深那剛陽的工業味。而書體內的陰部雕製,我則以人手一頁一頁的𠝹開,然後濺彈紅色顏料上色,以展現較人性化的手作感。

「性別認同障礙」者內心藏著巨大的恐懼與悲淒,無論對自身性別,還是愛情,也有說不出聲的痛,難以獨自承受,因此我想讓讀者一起來感受。

〔此欄目於「主場新聞」網站同步連載。〕

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Contributor

Hei Shing
chanheishing@gmail.com

書就是… A Book is…


一片紙不但表現時間,也表現空間。而一片片的紙張組合起來的書就是一個高深的容器,盛滿文字,既能從中不斷汲取智慧,又能裝入無限的智慧。

A piece of paper reflects not only time but also space. Books are formed by binding papers together to become containers of words that serve as a reservoir as well as a spring of wisdom.

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