從光影回溯黑白記憶

小思老師說:「攝影家的敏感視野,為後人留存在當時看似無關重要的一刻,那世變,才會成了發人深省的歷史。」

關心社會的紀實攝影家翟偉良,從一九六四年開始業餘攝影,題材總離不開香港的草根百態與街頭風景,在這數十年來攝下香港一幕幕滄海桑田的變遷。他所保留的昔日相片,不止是彌足珍貴的本土歷史文化,還充滿著發黃了的集體回憶,影像所流露的情感動人而細膩。正因如此,翟老先生整理了過往四十載所累積的光影碎片,結集成《黑白情懷》攝影集,由三聯書店(香港)為他出版。而我則有幸負責此書的設計部份,期望籍著設計的力量,抓著歲月的塵漬。

這雖是一本紀實影集,但我並不想把它設計成客觀而 Old-Fashioned 的官方紀錄;反而想把它設計得 Emotional Contemporary,以當代美感表現往日情懷,藉此吸引跨年齡的讀者群。

書籍設計是一本書的 Total Design,不止是外在的封面裝飾,而是從外到內的度身訂做與整體籌策,就讓我借此書解構說明。

回溯孩提之記憶
首先從封面說起,封面所用的照片是六〇年代黃大仙的一對姐弟在曬衣服的情景。此幀相片是作者、編輯們與我均一致認同為全輯相之中最情感滿溢的一張。從相片的內容、拍攝的角度、以至黑白深淺的分佈,讓我們深深代入或憶起昔日孩童的生活狀況以及那種濃濃的親情。

用紙方面,我選的是350gsm灰卡,由於此紙並不是專用來印刷的紙張,所以整張紙充滿了纖維與碎屑;我就是喜歡這樣富質感的粗糙美,能勾起觸感的記憶。這厚厚的灰卡喻示了那個年代的辛勞,當時的打工仔,男的做苦力、女的在家穿膠花,勞動後的「粗糙」是那個時代的代名詞,與今天的「光滑」截然不同。我在深圳印刷廠看色的時候,我們也特別要求用比較粗糙的那面印,深化其質感效果。

原本副總編曾猶疑過用不用這種紙,會不會太 Risky;我則認為這種紙很配合整本書的理念與風格,並無改換的理由,最後決定採用。最終,印刷出來的封面效果出奇地好,真的表現出那種老舊、草根、Rough & Raw的感覺。

繫上腰間的資訊
書腰,通常是書本廣告宣傳的額外紙帶,可是用於此書的作用卻有點不同。這書不得不配書腰,除了因為想增加書本的層次與質感外,更重要的是,給這「露脊」書起了功能性的作用,作為「書本資訊」的補充。我考慮過,當此書被放上架之後,因為沒有書脊,即也沒有了書名、作者、出版社等資訊,所以要靠書腰來補註。

用紙上,我們選了平和 130gsm Ivory 白堅紙,這是一種紋理深刻的 Creamy 紙。我只用一個單黑印刷書腰上的文字及視覺元素,其配以米黃紙地,凸顯了明確的黑白對比,清晰亮眼。封面字型設計及那串主 Graphics,則是從舊式菲林膠片上的幾何元素得到啟發而設計的,隱隱地聯繫著菲林攝影時代。

化作親和的開本
開本對一本書極為重要,外型決定性格,和藹可親或高傲冷酷,拿上手便能感受得到。

尺寸絕不能隨便決定,要深思熟慮,所以這次就試了三個開度尺寸。一開始,我想像似電影的16:9,因此嘗試做出一個橫度,比放橫了的 A4 瘦削點,為297mm(w) x 168mm(h)。副總編一看到便 Ban 了,她嘗試隨便放入一個書架,噢,有一部份凸了出來,不完全放得下,所以這個不普通的尺寸不夠大眾。之後,我也不敢怠慢,立即嘗試造另一開本的 Blank Book Dummy,一個高瘦的直度,為155mm(w) x 280mm(h),具小眾個性的高傲個子,風格化得來並不太友善。這個度很有個性,大家(副總編、責編、作者及我自己)也很喜歡。雖然三聯之前也出版過同一尺寸的書,可是,以經濟角度來說,原來這個度蠻浪費紙張的。所以,因預算的關係,我就按製作部同事的建議,把它修改成第三個尺寸:170mm(w) x 260mm(h)。這大小則能省紙地切割。一拿上手,就 Feel 到這是一個很和善的開度、平易近人、頗舒服的大小。最後,我們拍板選用這個開本。

巧思的圖文佈局
內文版面設計方面,文字置頂,圖像放中下,各據一方,Well-Structured 下讓空間自由流動的簡約版式。

視覺上,啡黑的相片擁有其重量,所以把它們穩坐於版面中間或以下的位置;相反,一串串豎排的文字如絮柳般,輕輕的掛在天頭位置。文字輕,圖像重,上輕下重,互相呼應,一路翻書,感覺相片在中下版位均勻的彈跳力。

全書最費心神考量的,莫過於翻書時圖與圖之間的互動(Interaction)及翻書時的視覺線性流動(Visual Flow)。這不可能定了一個 Grid 就排落去的那種書,要一邊做,一邊感受,每頁也要花心思讓相片說故事,愈做會愈有感覺。排列這些照片,就像電影分鏡,在每章之始我會放一張具震撼力的跨版圖,壓住場面,之後相片慢慢的變化,由淺入深、由大至小、再由小變回大,整個 Flow 以這些黑白老相說著故事,勾勒出往日的記憶。

其實,雖然這是一個豎度,我一邊做,一邊發覺,實際上,我們看書時會是一個一個 Spread 看,所以它其實是一個正方度,而恰巧作者的相大部分也是正方形,所以放跨版大圖時會特別合適而好看。

字型運用上,圖片註釋(Photo Caption)所用的字體為8pt,這比起平常6或7pt的 Caption 大了半pt至1pt,這是考慮到較年長的讀者,所以把尺寸輕微調大了一點。而為了使人注意文字註釋,我特意用上一條頭髮絲般幼長的彎線置於 Caption Title 與 Caption 之間。這是一條別具個性的線,起了重要作用,讓讀者在廣大的版面空間內,找到焦點,引之閱讀。註釋文字被排成詩一般,每一句或長或短,也在適當的位置給予停頓空間,抓著閱讀中文應有的節奏感。

色調方面,我們選了黑帶點啡黃作為舊相的主調色系,不是純黑白,想做到帶點發黃的懷舊感。而相片調色(Photo Retouching)則是另一項艱難的任務。由於這本書是雙色印刷,不是純黑白,也不是四色,是「黑k」加一隻專啡(Pantone 4625M)。調此雙色比調四色或單色的更難,原因在於你不能完全相信電腦螢幕,更不能相信辦公室的自家印刷機,只能相信打稿。又由於我們 Budget 與時間都有限,不會打很多稿,所以只靠那一兩張打稿驗證,相信自己 Photoshop 調色的判斷力了。最後,最重還要是親身到印刷廠視察著印刷的過程,這時才能看到最準確的「顏色」。

內文用紙上,我用的是副總編介紹的 NPI 128gsm 日本啞粉紙,它是一用高級偏奶白色的啞粉,不會像一般便宜光粉一樣會反光,是一種感覺溫柔的紙,用它來印舊相一流。

展露脫繭的結構
此書使用了「露脊」的裝訂,原因有二:一為設計理念(Concept),二為實際用途(Function)。

意念上,「褪皮」這個「動作」隱喻了香港的脫繭成長,捨棄舊有的皮囊,重新上路;從往日的漁港脫胎換骨成今天的金融中心。而視覺結構上,一本書就像一棟建築,一本本小冊層層疊起,釘洞穿線再過膠,建構成書。此書棄掉書脊,外露出裝訂的真貌,就像外牆石屎剝落的唐樓,生銹鋼筋全露出來,喻示了時光的流逝。

另外,這樣的裝訂也有其實際用途。因為沒有書脊紙的阻力,書本的每個對頁都可以完全地打開;書內的跨版大圖不會少了中間的部份,這對攝影集至為重要。

結語
我的原意,就是藉當代書籍設計的魅力,重拾被遺忘的記憶,也寄望把這些影像一代一代的留傳下去。

☆書籍基本資料
責任編輯_ 饒雙宜
書籍設計_ 陳曦成

書名_ 《黑白情懷——第一輯》
作者_ 翟偉良
攝影_ 翟偉良
出版社_ 三聯書店(香港)有限公司
出版日期_ 2011.3
定價_ HK$98.00
國際書號_ 978-962-04-3076-3

開本_ 16開(170mm×260mm)
書脊_ 約厚12mm
內文字型_ 華康金細明體/華康金新特明體/板黑CHei3HK-Bold/華康金細黑體/華康金粗黑體/Adobe 明體 Std
封面及封底用紙_ 350gsm 灰咭
書腰用紙_ 平和 130gsm Ivory 白堅紙
內文用紙_ NPI 128gsm 日本啞粉紙
印刷色數_ 雙色印刷
裝訂方式_ 穿線膠裝、露脊平裝

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Contributor

Hei Shing
chanheishing@gmail.com

書就是… A Book is…


一片紙不但表現時間,也表現空間。而一片片的紙張組合起來的書就是一個高深的容器,盛滿文字,既能從中不斷汲取智慧,又能裝入無限的智慧。

A piece of paper reflects not only time but also space. Books are formed by binding papers together to become containers of words that serve as a reservoir as well as a spring of wisdom.

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